Jornalismo e saúde

computer desk laptop stethoscope
Photo by Negative Space on Pexels.com

A jornalista especializada em Saúde Mônica Tarantino concedeu a seguinte entrevista ao blog:

1)    Comente sobre sua trajetória profissional – formação, principais atividades e projetos

Silvana, comecei a trabalhar em jornal antes de entrar na faculdade. Eu era recepcionista e precisava definir o que queria da vida. Minha tia tinha um namorado que era fotógrafo de esportes dos Diários Associados. Eu achava as histórias dele incríveis, aquela paixão pelo trabalho, cada dia uma coisa, zero rotina. Nesse período, eu também adorava ler jornais, comprava o que tinha na banca  – Movimento, Opinião, Pasquim…a chamada imprensa nanica. Aos 16 anos, consegui um estágio no jornal Valeparaibano, em São José dos Campos (SP) e amei aquele mundo. Fazia a página de televisão, cultura e…horóscopo, porque o contrato do astrólogo tinha vencido e não fora ainda renovado. Um dia entrei no jornal e a moça da recepção, que era de Touro, tinha cortado o cabelo porque nós (eu e algumas colegas de redação) tínhamos dado essa sugestão no horóscopo. Fiquei apavorada com o impacto do que era publicado…grande lição. Aos 17 anos entrei na faculdade, voltei a São Paulo, onde nasci, e passei nos cursos para recém-formados da Editora Abril e da Folha de S.Paulo. Antes de me especializar em saúde e medicina, cobri educação, política, cultura, agribusiness, trabalhei em assessoria de imprensa, assessoria de comunicação política e de governo. Fiz livros como ghost writer de médicos, organizei livros e projetos com a ONG Nossa Tribo para comunidades indígenas. Um deles, realizado com recursos do Criança Esperança, buscava resgatar aspectos da alimentação tradicional para melhorar a nutrição de crianças do povo Xavante. Outra coisa legal foi organizar o songbook compositor Itamar Assumpção, cujo projeto e edição receberam um APCA de melhor biografia. Hoje estou preocupada em aprender sobre jornalismo de dados em cursos on-line e estudar mais sobre saúde pública no Brasil. Enfim, me atualizar de alguma forma.

  2)    Como é a rotina de um repórter especializado em saúde? Que tipo de pautas você cobre, e com quais profissionais interage para fazer as matérias?

Precisamos ler (e ouvir) muito, especialmente revistas científicas, sites de divulgação científica, jornais do Brasil e internacionais, agências, sites de governo. Acompanho blogs de ciência de alguns pesquisadores e converso com cientistas e médicos com frequência. Quando algum tema vira matéria, a preocupação constante é ouvir diversos pesquisadores para contextualizar as descobertas e pesquisas. Outra questão premente é ampliar a consciência, no Brasil, sobre a importância da divulgação científica. Isso tem melhorado muito, mas ainda precisa se tornar uma ação reconhecida e estabelecida pelas instituições, que deveriam investir mais. Participei de um evento há alguns meses, o Pint of Science BR, e fiquei muito impressionada com a disposição dos pesquisadores em divulgar seus trabalhos. É preciso criar meios para que essas informações cheguem ao público interessado. Como diz meu amigo Moura Leite Neto, vice-presidente da Rede Brasileira de Jornalistas e Comunicadores de Ciência, a ciência precisa chegar às pessoas. 

3) Como chegou à área de saúde, e quais os desafios de se trabalhar nesta área?

O jornalismo na área da saúde e medicina entrou na minha vida por acaso, quando fechou uma revista em que eu trabalhava (Mulher Atual) e fui acolhida na revista Saúde! É Vital, que à época pertencia à Editora Azul, ligada a Abril. Foram tempos de muito aprendizado. Reescrevia as matérias muitas vezes, demorava para acertar, chorei muito, ficava arrasada com o rigor das editoras. Enfim, aprendi muito e vi que ainda precisaria aprender muito mais. Acabei me apaixonando pelo tema e segui na área. Fiquei 15 anos na ISTOÉ, fiz cursos de especialização, mas não cursei nenhum mestrado. Penso nisso agora. Em 2015, fui realizar um sonho na editora Brasileiros – Monique Oliveira (jornalista e doutoranda em saúde pública) e eu criamos ali o site Saúde! Brasileiros e a editoria de saúde da revista. Foi uma experiência maravilhosa. Lá ganhamos o prêmio Jornalistas Tropicais, da Sociedade Brasileira de Medicina Tropical, por uma matéria chamada Herdeiros do Zika, que foi capa da revista. Em 2017, por causa da crise econômica e política, a Brasileiros parou de ser publicada e encerrou também o site. Adoraria que voltasse. Ainda em 2017, Monique e eu criamos uma agência  on-line de jornalismo em saúde, a Bula. Mais recentemente, começamos um podcast na rádio Brasil Atual chamado Tudo Ciência! Sigo dando suporte na parte de pesquisa e edição de livros e escrevo para o site Medscape. E sim, é um desafio cobrir essa área com qualidade. Exige muita pesquisa para contextualizar as notícias, a busca de fontes envolvidas e não envolvidas nos estudos para comentá-los com seriedade, rigor constante para selecionar as boas fontes de informação. Precisa gostar de verdade.

Cine Tornado: entrevista com a idealizadora do festival de audiovisual

multi colored chairs in row
Photo by Pixabay on Pexels.com
Conheci Eveline Araujo durante o doutorado na Faculdade de Saúde Pública da USP, onde fomos colegas e tivemos o mesmo orientador. Confira a entrevista sobre o grande Cine Tornado, idealizado e organizado por Eveline.
1) Conte um pouco sobre sua trajetória.
Sou jornalista e comecei a carreira atuando em Rádio e Televisão em Curitiba, onde nasci, quando produzi meus primeiros documentários. Uma produção dessa época está no Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=WSfkpY7BNJo. Depois me dediquei à docência na área de Jornalismo (Rádio) e busquei então me qualificar para a Universidade. Fiz Mestrado em Antropologia Social, na UFPR, uma etnografia sobre médicos-espíritas. Ao final do mestrado fui morar em São Paulo e atuei na Secretaria Municipal de Educação, como formadora de professores em mídias no Projeto Imprensa Jovem, de Educomunicação, junto com o Carlos Lima, que para mim é uma grande inspiração.
Surgiu então a ideia de fazer o doutorado que a princípio iria tratar dos projetos de educomunicação que tivessem interface com a Saúde, por isso prestei a seleção do doutorado na Faculdade de Saúde Pública da USP.
No decorrer do doutorado o projeto mudou de cara e acabei pesquisando a produção de filmes por jovens de periferia, utilizando como metodologia a etnografia audiovisual, fiz um filme de como eles faziam filmes. E foi aí que a minha relação com Mostras de Cinema começou.  Como parte da pesquisa realizei o Festival Curta Sapo: a filmografia de jovens cineastas de Sapopemba, exibido na Fábrica de Cultura do Bairro de Sapopemba em SP e no Auditório de Saúde Pública, em Outubro de 2014.
Como teste antes desse festival realizei nas férias de 2014 em Curitiba minha primeira mostra de filmes, chamada Mostra de Filmes Solidários, para testar se sabia fazer, quais dificuldades teria e conciliei essa Mostra com ação social, pois a entrada era a doação de alimentos e roupas para os desabrigados da enchente no Sul do Paraná, ocorrida em Maio de 2014. Foi na Cinemateca de Curitiba, duas semanas com três sessões diárias e filmes inclusive de Fernando Meirelles e outros cineastas que aderiram à ideia. Com filmes nacionais e internacionais.
Em 2015, fizemos parceria com a Associação Portuguesa de Antropologia e com o Centro em Rede de Investigadores em Antropologia e levamos duas mostras para Portugal: Mostra Religiosidades de Filmes Etnográficos Brasil-Portugal (na Casa do Brasil em Lisboa) e Mostra Arte e Política Reloaded O Direito à Cidade (no Auditório 5 do ISCTE-UL).
2) Descreva o Cine Tornado
O Cine Tornado Festival surgiu daí mesmo, a Mostra de Filmes Solidários ficou pequena para expressar o tamanho do evento e pensei que precisava de um nome sonoro que pegasse internacionalmente. E funcionou.
No segundo ano o Festival tinha em torno de seis Mostras incluindo aí filmes realizados em oficinas, primeiro filme, filmes solidários (documentários que tratam de temáticas comunitárias), filmes etnográficos (de pesquisa em antropologia), ficção, filmes-experimentais e o que chamamos de Cine-Memória (filmes antigos digitalizados ou filmes que utilizam acervos de imagens na sua composição). A cada ano incluímos uma novidade, começamos em 2014 com a participação em debate de cineastas, no ano seguinte, incluimos um teste de audiência com filmes ainda sem o corte final, depois incluímos mostras competitivas, pré-estreias. Em 2015, passei a contar com meu colega de Cine, o cineasta e artista Roderick Steel, que faz a curadoria dos filmes-arte e também a logo e do catálogo. Em 2016, entrou na dança minha filha, Julia Rian, que hoje mora fora do país, para me ajudar com as mídias sociais. Em 2019, a equipe cresceu bastante, consegui avaliadores externos para a pré-seleção dos filmes com a Gabriela Peixoto (SP), a Julia Rian (Alemanha), Tamires Mazurega (SP) e a Pricila Rissmann (Curitiba) que faz agora a parte de mídias sociais. Esse ano conjugamos o Cine Tornado Festival com outras artes incluindo na programação a apresentação de coral e uma Mostra de Pinturas realizadas exclusivamente para o Cine Tornado Festival com temas em filmes de diretores italianos, mantivemos durante esses seis anos a parceria com a Cinemateca de Curitiba, com uma equipe que já virou meio que a família da gente, todo ano ficam me esperando e aguardando o que será que vai rolar dessa vez… Também abrimos pela primeira vez o edital mediado por uma plataforma, a filmfreeway, para fazer a gestão e a mediação com os diretores. Assim fica mais organizado e fácil de localizar os materiais.
As parcerias com o Cine Tornado Festival  crescem sempre, para esse ano temos como parceiros o Centro Cultural Dante Alighieri, o Consulado Italiano e o Consulado Suíço, e estamos buscando parceria com a Padaria América que é próxima da Cinemateca de Curitiba, pois no local não há o serviço de Café ou bomboniere. Para o ano que vem já buscamos novos ares e a ideia é que Festival ocorra em São Paulo.
3) Qual a importância de um evento como o Cine Tornado no atual cenário artístico brasileiro?
Ele é importante pela inovação no seu processo curatorial e de programação. Vamos lá, vou tentar explicar. Normalmente o que faço é abrir a chamada para inscrições de filmes sem definir nenhuma temática a priori, pois o Cine Tornado Festival é principalmente um processo de escuta social. Ou seja, eu recebo longas, médias e curtas-metragens de todos os gêneros (documental, ficção, etnográfico, animação, memória entre outros) e primeiro fazemos a seleção. Na seleção temos alguns critérios que são apenas norteadores e não muito rígidos. Primeiramente a inovação quanto à tática narrativa, buscamos filmes que evitam as fórmulas tradicionais com os pontos de virada, o clímax. Isso você pode ver no cinema comercial já. Evitamos filmes que reificam os estereótipos sociais, e esse é realmente um ponto que levo a sério, queremos dar visibilidade para as possibilidades de existências sem julgamentos de valor, sem preconceito. Buscamos a singularidade da narrativa, ou seja, do que fala o filme e para quem ele fala. Nesse processo a temática geral vai emergindo e se consolidando, a escuta se faz presente. Fica palpável quais as inquietações os cineastas trazem para tela, quais os diálogos possíveis entre os filmes, e a partir daí começa a parte da programação com o intuito de construir as narrativas sociais a partir de filmes, como defendi no meu doutorado, e dar a ver o caleidoscópio de uma determinada temática. O espectador que acompanha uma ou mais sessões sai do cinema com uma variedade de perspectivas sociais sobre um determinado tema e isso enriquece e torna o tema mais familiar para ele. Coloca-o para refletir com mais elementos, com mais argumentos. Com muitas falas: a do cineasta, a dos personagens, a da curadoria, a dos avaliadores… e assim vai.
É uma satisfação quando a programação fica pronta, você percebe o nascimento e fortalecimento da narrativa social que mistura as questões locais, com as nacionais e as internacionais.
4) Quais as expectativas para as próximas edições do Cine Tornado?
A expectativa é virar empresa e capitalizar, hoje ele funciona ainda muito no esquema de amor, dedicação, os ganhos são poucos e ainda não cobrem o gasto. Mas, já há uma entrada e isso é bom. Percebo que há uma demanda de oportunidades pois sempre chegam curriculum para que eu avalie. E também há uma demanda de janela (que é como chamamos o tempo de exibição no cinema) pois tivemos uma demanda de inscrições bem alta, esse ano foram 130 inscrições. E sempre surgem os filmes que desejam entrar como convidados, ou seja, fora da competição. Alguns a gente convida, outros vão surgindo no processo e se alinhando com as temáticas.
Tenho pensado muito para além do festival em si, também organizar uma espécie e CineTornadoFlix, pois o potencial dos filmes extrapola em muito o festival. Poderiam ser utilizados em Cine-Clubes, em Comunidades, como apoio pedagógico. Falo isso pois a partir do filmes que exibi no Cine Tornado Festival, em 2017, fui convidada para fazer a programação da Mostra do Congresso Internacional da Criança e do Adolescente, que ocorreu em São Paulo. Programei três sessões que ocorreram no final da tarde do congresso em três dias subsequentes, todas as sessões foram aplaudidas em pé, os pesquisadores queriam saber como poderiam utilizar aqueles recursos em suas localidades, fiquei muitíssimo impressionada com isso. Assim, penso que se conseguisse criar uma plataforma que pudesse organizar os filmes já no sistema de narrativas sociais seria incrível e realizaria a ponte tão necessária entre cineastas e público.

Qualificando a expressão oral

Foto Fernanda Pompeu (1)

Fernanda Pompeu – escritora e blogueira – é facilitadora da palavra e do texto. Mantém o blog Acelera Texto (www.aceleratexto.com.br) que trabalha conteúdos de gramática e estilística para destravar e inspirar a expressão verbal, particularmente nas mídias sociais. Fernanda concedeu esta entrevista ao blog Meunomenai, de minha autoria, onde fala sobre seu trabalho. Boa leitura!

Silvana Schultze, comunicadora, editora do blog http://www.meunomenai.wordpress.com

Meunomenai: Com a intensificação do uso de mídias sociais digitais, cresce a necessidade do desenvolvimento de habilidades de comunicação em diversos formatos. O profissional hoje precisa expressar-se oralmente e através da escrita, criando conteúdo para as diversas redes sociais nas quais está inserido. Como prestadora de serviços nesta área, de que forma você auxilia as pessoas a desenvolverem essas habilidades?

Fernanda Pompeu: A principal habilidade com que eu trabalho é a expressão verbal – escrita e oral. Não importa se a pessoa está fazendo um post escrito, vídeo ou áudio, ela terá que usar a palavra. Meu trabalho é o esforço para tornar a comunicação verbal mais clara, precisa, concisa, comunicativa. As redes sociais trouxeram a maravilhosa oportunidade de “dar” um canal para todo mundo. Qualquer pessoa hoje, se quiser, pode ser uma mídia. Isso é inédito na história da humanidade. É evidente, também, que uma multidão produzindo amplifica os “defeitos” de comunicação. Mas no lugar de demonizar postadores e postadoras, quero contribuir para qualificar a expressão verbal.

Meunomenai: As novas gerações têm grande familiaridade com performances em redes sociais digitais. Algumas pessoas, entretanto, acreditam que essa tendência é acompanhada pela diminuição da capacidade de escrita. O que você pensa sobre o assunto, e como é essa relação entre seus clientes?

Fernanda Pompeu: Creio que incapacidade de escrita tem mais a ver com uma falha da escola do que com as redes sociais digitais. Faz tempo que há uma falha enorme no ensino da língua e da sua expressão. Quantos chegam aos 16, 17 anos escrevendo mal e porcamente? Muitos! E faz tempo. Daí a pessoa chega na internet e vai escrever como pode. Na verdade, eu creio que as mídias sociais acabam estimulando uma melhora nessa falha de base. Porque quem escreve, ou fala em um vídeo, quer “ser entendido”. Quer se comunicar. Quanto aos meus clientes, prefiro chamá-los de alunos, a principal motivação é a de destravar o texto e melhorar a comunicação. Não é uma tarefa fácil nem para eles e nem para mim. Mas é possível.

Meunomenai: Em sua opinião, quais as principais habilidades em comunicação que o profissional do século 21 deve desenvolver?

Fernanda Pompeu: A curiosidade e a capacidade de aprender a aprender.

 

Câncer de mama e informação

Resultado de imagem para breast cancer

Embora o aumento da pesquisa se centre em exames de câncer de mama, pouco se sabe sobre a prevenção do câncer de mama com consciência de redução de risco para diferenças étnicas entre mulheres na faculdade. O estudo “Conhecimento, crenças e fontes de informação de mulheres não-hispânicas e hispânicas na prevenção de câncer de mama para foco na redução de risco” examinou o conhecimento, as crenças e as fontes de informação de câncer de mama entre mulheres não-hispânicas e hispânicas.

As fontes de informação mais comuns relatadas pelas participantes foram Internet (75%), revistas (69%), provedor (76%) e amigos (61%). Menos fontes comuns foram rádio (44%), jornais (34%) e mães (36%). As mulheres universitárias não-hispânicas com história familiar de câncer de mama tinham maior probabilidade de receber informações de provedores, amigos e mães. Aquelas com história de câncer de mama foram mais propensas a receber informações de suas mães. A educação para a prevenção do câncer de mama para as mulheres da faculdade é necessária para incluir a redução de risco para mudanças de comportamento de saúde modificáveis ​​como um novo foco. Os profissionais de saúde podem se dirigir a mulheres da faculdade com mais fontes de informação, incluindo Internet ou aplicativos, conclui o estudo.

Texto de Silvana Schultze, para o blog Meunomenai. Permitida a reprodução desde que citada a fonte.

Para conhecer o estudo, acesse o link: https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/24989348

Cultura, de produto a serviço

Resultado de imagem para culture

Doutor e mestre em Ciências Sociais, além de mestre em Ciência Política, Direito Público e Filosofia, Frédéric Martel atuou em jornais e revistas, foi professor visitante nas universidades de Harvard e de Nova Iorque, além de ter lecionado no Instituto de Estudos Políticos de Paris (Sciences Po).

Autor do livro Smart: o que você não sabe sobre a internet, Martel defende em sua obra que a cultura, que era um produto cultural, está se transformando em serviço. Nesse cenário, surgem o que o autor chama de “pequenos militantes da recomendação” (p. 319) – pessoas que, confiantes em seu próprio senso estético e capacidade de discernimento, assumem-se como responsáveis pela disseminação de suas opiniões.

O capítulo proporciona ao leitor uma das percepções mais claras da visão que o autor tem sobre a arena em que se transformou a internet. Da diversidade de entrevistados selecionados à leveza com que apresenta seus discursos, Martel é especialmente feliz na sua abordagem dos progressos da algoritmia, apontado o que ele considera o risco de, ao fornecer-lhe apenas o que ele já consome, enfeixar o usuário numa bolha, fortalecendo o vínculo com uma comunidade à qual este já usuário já pertence – e deixando de estimulá-lo a ampliar seus horizontes (p. 321). Diante desse risco e de outros desdobramentos que a oferta de cultura como serviço acarreta, um dos caminhos pelos quais a leitura pode ser conduzida leva à cena cibercultural contemporânea, explorada por teóricos diversos.

Texto escrito por Silvana Schultze, do blog Meunomenai. Permitida a reprodução desde que citada a fonte.

China digital, Smart e Alibaba

Resultado de imagem para digital china

A China Digital é uma das etapas que o pesquisador Frédéric Martel percorreu para escrever seu livro Smart: o que você não sabe sobre a internet. Para compreender o fenômeno do Alibaba, símbolo da web chinesa fundada em 1999 por Ma Yun, especialista em artes marciais e professor de inglês que ficou bilionário. “A imagem seria quase perfeita, e a história, uma notável sucess history, se o Alibaba não fosse um clone”, afirma Martel, referindo-se à mistura de negócios incorporada pelo site chinês conhecido como “o maior bazar do mundo” (p. 42). Mistura de Amazon, eBay e PayPal, o Alibaba ultrapassa em volume de negócios as três plataformas que lhe serviram de inspiração juntas, tornando-se um império que em 2014 passou a ser cotado na bolsa de Nova Iorque, “numa operação financeira que foi ao mesmo tempo a maior estréia de uma empresa tecnológica na história e o valor mais alto alcançado por uma empresa chinesa” (p. 42).

Para Martel, as cópias são a solução inventada pela China para resolver, simultaneamente, problemas existenciais e de criatividade. “Visitando a maioria dessas cópias numa dezena de grandes cidades chinesas, assim como suas filiais em Hong Kong, Cingapura e Taiwan, entendi que os chineses queriam ter acesso aos mesmos sites e serviços que os americanos, sem por isso depender deles” (p. 43). Por trás desse panorama, as instituições de ensino chinesas assumem um papel distinto da estimulação à inovação encontrada em Stanford, por exemplo. Wang Dan, presidente da New School for Democracy e célebre ciberdissidente chinês exilado em Taipé, onde está instalada a Universidade de Taiwan – palco do encontro assistido pelo autor do livro – acredita que a internet é uma ferramenta que contribui para o surgimento de uma sociedade civil na China. “Quando alguém participa das versões asiáticas do The Voice e vota por SMS num ídolo da televisão, está aprendendo a dar sua opinião”, defende Wang (p. 58).

 

Design Thinking: metodologia, ferramentas e reflexões

Resultado de imagem para design thinking

Equilíbrio entre o raciocínio associativo, que alavanca a inovação, e o pensamento analítico, que reduz os riscos. Assim é apresentada a proposta do design thinking no livro “Design thinking & thinking design – metodologia, ferramentas e reflexões sobre o tema”, de Adriana Melo e Ricardo Abelheira. A obra apresenta as raízes do design no mundo, e descreve como surgiu o design thinking. “As ferramentas de ideação disponíveis na literatura são muitas”, afirmam os autores. “O tipo de desafio (gráfico, produto, comunicação, interface, experiência navegação, serviço…) vai naturalmente apontar apontar qual técnica de ideação aplicar”.

O livro destaca algumas diferenças do mundo corporativo na atualidade: “antes as empresas agiam reativamente aos cenários e eram avessas ao risco. Hoje precisam de intraempreendedores que antecipem necessidades ou oportunidades”. Apresentando resultados de pesquisas e paradigmas gestacionais de algumas empresas, os autores questionam: “Qual é o conjunto de conhecimentos necessários para o novo mundo?”.

Os autores também apresentam técnicas para “vender”  o design thinking para equipes, e ressaltam: “O empresário está realmente interessado no resultado que os investimentos em design podem gerar e descobrir de que forma a aplicação do design thinking vai canalizar a inovação, aumentando a competitividade”.

Texto escrito por Silvana Schultze para o blog Meunomenai. Permitida a reprodução desde que citada a fonte.